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    從中國郵票看我國陶瓷業的發展

    發布日期:2013年1月27日

    陶瓷是我們生活中最常見而又不可缺少的器物。陶器為人類所共有,瓷器是我們中華民旅的創造。新中國成立以來,我國政府非常重視對歷代陶瓷器的挖掘和保護;同時也非常重視對我國陶瓷業的繼承和發展。郵政主管部門將歷代許多珍貴的陶瓷器納入郵票選題,加以宣傳,到日前為止,已有60余件陶瓷器在新中國郵票上一展風采,它們訴說著歷史,展示著技藝,呈現著光彩,展望著未來。本文以這些陶瓷器為線索,來探時我國陶瓷業的發展。

    悠久的發展歷史

    陶器的發明是人類進入新石器時代的標志之一,在一萬年前的新石器時代,我們的祖先就已經發明并使用了陶器。郵票《古代文物》中的”彩陶罐”和《西藏文物》中的“陶罐”,都證實了新石器時代晚期,在黃河流域出現來仰韶文化“彩陶”。 《彩陶》郵票( T149)的發行,進一步證明仰韶文化中“半坡類型”、“廟底溝類型”、“馬家窯類型” 和“馬廠類型”的彩陶最為發達。“半坡類型”距今約(1000 - 6700年,以發現于陜西西安半坡而命名。以園底缽為典型器,此外還有細頸壺、園底盆、小口高頸罐及大口小底甕等,是仰韶文化中最典型的陶器類型。“廟底溝類型”陶器晚于半坡, 距今約5500~6500年,典型器有半坡類型所不見的曲腹小平底碗及卷唇曲腹盆,雙唇小口尖底瓶和鼎、釜、灶等。“馬家窯類型”陶器距今約5000年,是仰韶文化在甘肅地區的一種特殊類型。“馬廠類型”陶器是仰韶文化在甘肅、青海地區的一種特殊類型,距今約4100-4400年之間,以彩陶為突山。“彩繪紅陶鼎”郵票(編77)、“彩陶瓶”郵票(2001-9)的發行,部說明新石器時代,特別是新石器時代晚期,是中國陶器光輝燦爛的時期。這種制陶業南中原發展到四方,且以漢族為中心,影響到各個民族。

    《秦始皇陵兵馬俑》郵票的發行,揭開了秦漢時期我國陶塑的發展史。它們已不是日常生活中的用具及模型,而是以人和動物的形象為主體。它們是史前彩陶和戰國黑陶柏結的產物,同時也給漢代釉陶、灰陶的創制奠定了基礎。 《唐三彩》郵票展示了三彩器8件,均出土于西安及近郊。唐三彩的山現,為后來多彩陶瓷的發展開辟了道路,特別是新色釉創作的高度成就,對末、遼三彩及明、清景德鎮釉上彩的發展都有重要影響。目前,我國的陶器產地除宜興紫砂外,還有廣東右灣陶、安徽界白的三彩釉陶、山東淄博的絳色陶、湖南制官的綠釉陶、四川榮昌的素燒陶及甘肅天水的本色陶等,它們都具有不同的地方風格。

    陶器與原始瓷的創制有著密切的聯系。我國在新石器時代晚期便出現了白陶,其胎質潔白,已接近后來的白瓷胎,其原料也與瓷土相類似,但燒成的溫度僅有900℃左右,不能成為瓷器。商代, 東南沿海地區出現了印紋硬陶,其原料也與后來青瓷原料相似,唯含鐵量較高。這兩種陶器的出現,孕育了瓷器的產生。西周、春秋戰國時期,原始瓷的使用己較普遍,東漢是我國南陶到瓷過渡的完成時期,我國已成為世界上發明瓷最早的國 家。南北朝時期,浙江地區成為生產青瓷的中心; 隋代白瓷制作趨于成熟,唐中后期,浙江越窯的青瓷和河北邢窯的白瓷,成為當時瓷器生產中的兩大體系。宋金,瓷業興盛,官、哥、汝、定、鈞成為當時的五大名窯。主要品種有青瓷、白瓷、黑瓷及景德鎮的影青瓷。明代以后,江西景德鎮窯一舉成為我國瓷器制造業的中心。從《景德鎮瓷器》郵票,我們可以看到景德鎮制瓷悠久的歷史,各種釉 色及彩繪瓷器部有不斷的創新與發展。許多珍品也留傳至今。

    高超的制作技藝

    陶器在中國文化史上占有極重要的地位,它是物質、精神、技術和智慧的結晶。陶器的成形, 最早用捏塑法,后采用泥條盤筑法,特殊器型則采用模制法,或輔以慢輪修整的v方法。從《彩陶》 郵票,我們可以看山上述各種技法在制陶過程中的應用。陶器的原料有泥質和爽砂兩大類。郵票 《西藏文物》中的“陶罐”即為炙砂黃陶。南于粘土所含各種金屬氧化物的百分比,以及燒成氣氛的不同,可呈現紅、褐、灰、黑、青、白、黃等不同色澤。 郵票中的“彩繪紅陶鼎”足原始禮會晚期的制品,從中我們可以看山,陶器的器型在逐漸增多,并配制圈足、三足、把手等,以便于使用。這時的制陶業從制作、燒造技術等部起了深刻的變化。商代開始,我國東南地區山現了胎質較細潔,燒成溫度達1100℃左右的印紋硬陶。戰國時又盛行在已燒成的灰陶器上繪彩裝飾的彩繪陶。從《秦始皇陵兵馬俑》的數量和工藝過程看,已是大批生產,這在當時的技術條件下,實在是了不起的創舉。 精制的唐三彩器大多處于西安和洛陽唐墓中,它用白色粘土作胎,以含制、鐵、鉆、錳等金屬元素的礦物作著色劑,配制低溫釉,施于坯體表而,在 800℃左右的低溫中一次燒成。其色彩不僅限于3色,一般有綠、黃、藍、白、紫等,但以黃、綠、白為主。它在工藝上的成就,是宋代以后低溫色釉和釉上彩瓷發展的基礎。產于宜興的紫砂陶,是用紫砂泥制成的質地較堅硬的陶制品。紫砂泥色澤紫紅,制成的各種器皿,經1000℃多的高溫燒成。紫砂壺足紫砂陶中的重要品種。

    瓷器是我國古代的重大發明之一。其特點足坯體潔白、細密,較薄者呈半透明狀,音響清澈,斷面不吸水性。我國的瓷器以青瓷、白瓷和彩瓷為主要品種。唐代,青瓷已臻成熟。宋代瓷業興盛, 河北《磁州窯》的“雙虎紋瓶”,浙江《龍泉窯》的“五管瓶”、“風耳瓶”,河南《鈞窯》的“尊”,《汝窯》的 “洗”、“盤”、“碗”,江西《景德鎮瓷器》中的“注船” 等,均為館藏宋瓷珍寶。除傳統的青釉、白釉、黑釉外,還有磁州窯系的釉上紅、綠、黃加彩及白地釉下黑花;景德鎮窯系的青白釉,鈞窯的高溫制紅釉等,均屬末代創新的工藝。

    磁州窯的產品以白瓷、黑瓷和白地釉下黑、褐彩繪瓷為主。其中釉上紅綠彩的制作對叫、清時期景德鎮釉上彩的發展有一定影響。鈞窯利用鐵、銅呈色的不同特點,燒山藍中帶紅、紫斑或純天青、純川白等多種釉色。其高溫制紅釉的燒制成熟,為明、清兩代景德鎮鮮紅釉的高度成就奠定了基礎。龍泉窯是受越窯、婺州窯和甌窯的影響, 是北宋興起的專燒青瓷的瓷窯。早期制品極似越窯或甌窯。南末中期,燒制成功了著名的粉青釉。 宋末至元前期,白色薄胎厚釉的梅子青釉色燒成, 使龍泉窯進入鼎盛時期。汝窯為北宋后期的官窯,產品為淡天青色釉,開細紋片,大多數產品為滿釉支燒,但也有無紋片或墊燒的器皿。燒造年代極短,傳世品極少。所見以盤、碟、碗、洗為多, 故汝窯的產品以小件器為最。景德鎮窯在漢代即有陶器生產,唐代生產的瓷器被譽為假玉器,貢于朝廷。宋代燒制的青白瓷,具有“薄如紙,白如玉, 明如鏡,盧如磬”的特點。元代,青花、釉罩紅、顏色釉瓷的燒制成功,創瓷器呈顏色豐富多彩的新局而。明代,景德鎮為“天下窯氣所聚”,一舉成為全國瓷器的燒造中心。

    陶瓷與藝術的結合

    陶瓷器的本身就是一件藝術品。可是,陶瓷器創制的日的還是為了使用。目前認定,新石器時代早期的劃紋陶為最早的陶器。至新石器時代晚期,黃河流域才山現彩陶。彩陶足以彩繪作為 裝飾的陶器。在已成形的陶坯上用不同的彩料繪畫,然后進行燒成。郵票“陶罐”上那民民的旋渦紋,是啟發于制陶時留在陶坯上的指紋。這種彩紋在新石器時代至戰國時期的陶器上極為常見。“半坡類型”多用黑色彩繪,有條紋、二角紋、波折紋、斜線紋、網紋、人而紋、魚紋、鹿紋和蛙紋。郵票選材足內彩人而魚紋陶鹽。“廟底溝類型”的紋飾除常見的線紋以外,還有藍紋、劃紋、弦紋等。 主要為黑彩,紅彩少見。郵票選材足變體鳥紋曲腹陶鹽,這件彩陶以旋風般的律動和舒展多變的圖案,達到了自由抒寫的境界。“馬家窯類型”以黑彩為主,白彩少見,內彩發達。郵票選取旋紋斂和彩陶甕為主圖,它以高大的器型和精美的花紋, 給人以爽麗的藝術享受。“馬廠類型”的彩繪用黑、紅兩色,紋飾有大圓圖紋、旋渦紋、菱形紋、 人形紋、貝形紋、雷紋、二角紋、方框紋及蛙紋等。 郵票選取神人紋陶壺為主圖,說明這時的彩繪手法已有新的發展。郵票《西藏文物》中的”陶罐”, 其雙體紋飾并不柏I剮,一體足以雙色二角折線劃紋為主,線外飾彩;另一體則以雙勾菱形紋為主, 且菱形紋內外均飾彩。《秦始皇陵兵馬俑》,以現代生活為依托,運用寫災手法,形成了獨特的藝術風格,對秦以后的雕塑藝術會起到很大影響。郵票《龍》的第3枚,是漢代青龍瓦當圖。瓦當即筒瓦之頭,災用于建筑物,主要作用是裝飾,增加建筑物的牢固和美感。秦漢時圓形瓦當大為流行, 中央圓形內作幾何圖案或小葉紋;漢代瓦當多施云紋,青龍白虎為更加珍貴的圖案。《唐二彩》雕翅的工藝成就,在世界上享有極高的聲譽。到目前為止,日本、印度尼西、伊|拉克和埃及等地均有唐三彩山土。日本、朝鮮并南此仿燒,制成了“余良三彩”和“新羅三彩”。宜興紫砂陶外部不施釉,充分利用陶泥的本色,以顯示它的質地美。紫砂陶器多有淺刻,以刀代筆,線條自然流暢。其器 以造型取勝,尤其是紫砂壺,式樣奇巧繁多,翅制精良,自明代至今,盛軋不衰。

    我國瓷器的色彩與裝飾,體現了我國人民的審美情趣,與書法、繪畫、雕顰、文學、歷史等有著極為緊密地聯系。宋、元瓷州窯器多以毛筆繪制圖畫及書詩句的裝飾。圖案內容除一般花鳥禽獸外,還有各種富有生活氣息的題材,清新活潑,具有濃郁的民間色彩。龍泉窯為適應厚釉的特點,堆花和貼花替代了刻劃花裝飾。器物造型也趨于多樣。元代,其裝飾又有劃、刻、印、堆塑等多種方法,且出現了以鐵為呈色劑的褐色加彩和以制為呈色劑的紅色加彩。鈞窯燒制山帶紅、藍、綠、紫等色彩,其變化多端,以呈紅紫色的最多最美,也是鈞窯的創造。汝窯器大多有紋,細紋像蟹爪,故稱“蟹爪紋”。無紋者為上等。景德鎮最著弘的產品釉青花瓷、釉上彩、斗彩、甜白瓷、薄胎瓷、霽紅等。清康熙、雍正、乾隆時,官民窯俱盛,既有仿古,又有創新,其釉罩紅、五彩、古彩、琺瑯彩、粉彩、素二彩、脫胎瓷、郎窯紅等,備極精美,產品馳譽世界。道光后漸趨衰落。郵票上的“需壺”是清乾隆年可燒制,其造型美觀,裝飾華麗。通體似祥云覆蓋,瑞氣無限,為國家一級保護文物。

    陶瓷業在新中國的復興與發展

    19世紀上半葉以后,我國國內的動亂及外國列強的入侵,使我國的陶瓷業漸趨衰落。許多名貴品種正在消失中。直到新中國成立以后,百業待興,萬物復蘇,我國的陶瓷業才得以發展。目前,原有的陶瓷生產地早已恢復,許多傳統產品和創新品種部已恢復和在研制之中。從宜興紫砂中的“提肇壺”,工藝美術中的“二腳羊提壺”,磁州窯的“雙虎耳樽”及景德鎮的“青花釉罩紅鯉魚盤”、 “搞金吊燈圖案八角薄胎碗”等,部可證明我國陶瓷業的恢復和發展狀況。除日用瓷外,還有陳設瓷、禮品瓷、仿古瓷、建筑瓷、紡織瓷、化工瓷、衛生瓷、電瓷及特種瓷等。為我國陶瓷業的恢復和發展作出了巨大的貢獻。

    進入新中國郵票的陶瓷器雖僅50多件,但它 們以光輝燦爛的形態,展示著我國陶瓷業的發展 史。它們足我國古代文化藝術的瑰寶,更足我們祖先聰明智慧和藝術才能的結晶。

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